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我第一次观看专业表演团体演出的话剧是《万水千山》，那是1975年的一天，福建人民艺术剧院的前身--福建省话剧团在人民剧场演出该剧目。我坐在剧场楼上最后几排的座位上，而演员们的精湛表演却越过距离的空间，在我的心底掀起阵阵波澜。
从那一天起，我对话剧艺术有了最初的深刻印象；同时也有了惊鸿一瞥后的终身难忘--这虽然因为人生的飘泊而令再次邂逅一再推延，但我与话剧，与省人艺的不解之缘已经注定。
感谢文运的垂青，1995年我创作了话剧《沧海争流》，于是有了其后与省人艺的合作，有了与人艺演职员同舟共济的友谊。三、五年风风雨雨，其间的情景是那样令人难忘。人艺老中青艺术家们厚实的理论基础和不凡的艺术造诣，给我留下深刻的印象。令我感动的还有他（她）们身上所体现的精神，那种对话剧艺术的热爱以及永不放弃的信念。
无须讳言，《沧海争流》的剧本初稿很不完善，但这不是困难的全部。因为剧本表现施琅与郑成功的心灵对话，所以很容易被理解为叙述郑成功的题材。与此同时，对郑成功这一历史英雄的艺术把握也成了成败的关键。表现郑成功的作品难成功，这几乎成了创作的心病，也给《沧》剧剧组很大的压力。应该说《沧》剧排演之初，不断伴随着这类争论之声。"是生存，还是死亡？"面对压力，人艺领导和演职员表现出沉着和坚定。大家发挥艺术民主，给剧作提出宝贵意见的同时，以敏锐的艺术目光和上下一心的努力，支持《沧》剧的排演。《沧》剧渐渐为社会所接受并获赞誉，与有关领导的支持分不开，但从本质上说是剧组战胜自我的结果。
《沧》剧从1996年夏天的初排到2000年赴南京参加第六届中国艺术节，前后历经五年，中间经过五、六次的修改加工，这需要非凡的毅力和智慧，需要对艺术锲而不舍的精神。至今令我难以忘怀的还是1997年底的那段岁月。《沧》剧赴京参加'97福建剧展，随后又准备参加文化部举办的纪念中国话剧90周年新剧目交流演出。剧展后，我们已从北京领导和专家那里感受到剧目得到好评，但是剧组同志并不满足，清醒地意识到自身不足。于是在短短的几天内，大家放弃了休息的时间，又对剧目作了必要的调整和加工。《沧》剧在交流演出中引起反响，达到预期的效果。这也是尊重艺术规律进行创造的必然。
命运之神还是更多留意那些不畏艰险，敢于在崎岖山道上攀登的勇者。
在剧组全体同志的努力下，《沧》剧取得一个个荣誉。回望历经，我们犹如一次历险登高之后，看四周奇石峻峭，听脚下风啸林吼，其感受非亲历其境者无法体会。
现在因为工作的变动，我又客居人艺。人艺院子里的那几株榕树还是那么旺盛。一遇睛朗的天气，阳光会在榕树茂密而墨绿的叶片上轻轻跳动。我往往喜欢静静地读着它，而每到这时我眼前就会浮现《沧海争流》排演的情景，耳边就人响起类似沧海浪涛的声音。那声音有时低低的，如泉咽，如蚕嚼；有时越响越大，如万马奔腾，如十万军声，激荡在我的胸间而经久不逝。
我想这涛声是超乎《沧海争流》之上的，是福建人艺的传统，是话剧人的精神，也是我所永远仰视的高度。
偶记此感，值福建人艺五十年大庆，代贺词。
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