嘻笑怒骂 绘声绘色
--谈张培田的表演及其他
荔 力
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话剧团老一辈的同事和艺友，对张培田向来简呼为"小张"，似乎他永远是位小字辈。其实，张培田是真正的话剧团元老。他是和话剧团同时起步，一起成长起来的。福建人艺五十周年院庆，也就是他话剧舞台生活五十周年。五十年，漫长的路，留下漫长的串串脚印。在话剧舞台这个小天地中，他嘻笑怒骂、绘声绘色的再现了，体验了各种各样的人生经历。几十年中，他所创造的人物形象，罗列起来是一条长长的名单，而且多是戏中的主角或重要人物。
建团初期，他创造的第一个角色是独幕话剧《妇女代表》中具有浓厚的大男子主义思想却又色厉内荏的东北农民王江。那充满 生活气息的表演，使他初露头角。不久，他就在参加第一届华东区话剧会演的剧目《种桔的人们》中饰演男主角青年桔农阿龙。此后几年，一个个栩栩如生的艺术形象，不断地充实着他的舞台创作画廊：他在《家》中饰"宝盖底下一群猪"式的丑角人物高克定；在《雷雨》中饰正气凛然的矿工代表鲁大海；在历史剧《李闯王》中饰为闯王出谋献策的文官宋献策；在古装话剧《孔雀胆》中又饰阴险奸诈的武将车力特穆尔；在《海演激战》中饰打入匪穴的侦察英雄鲁维智等。六十年代他又在《霓虹灯下的哨兵》中饰被大上海香风吹得昏昏然的三排长；在《红珊瑚》中饰狗仗人势欺压渔民的保长（这出歌剧还使他得以一展自己的演唱功力）；在《龙江颂》中饰动摇不定的农村生产小队长阿摆；在《首战平型关》中饰敌连长等等。这举不胜举的许许多多的舞台形象，从形貌到性格，真是千差万别，可谓是一位装龙像龙，装虎似虎的千面演员。其戏路之宽，可塑性之强，可说是话剧团首展一指的。
1956年，省话剧团参加第一届全国话剧会演时，他因饰《海滨激战》中的鲁维智，获得全国演员三等奖。1981年在省现代戏创作剧目调演中，他又因扮演《初春》中的唐旭，获得演员奖。"泡澡堂"曾是他的一大嗜好。在这个特定的小天地里，他常常会与一些老观众不期而遇。当浴后舒舒服服地躺在藤椅上时，总要听一番老观众们饶有兴味地数说着他所演过的一些角色，然后便是像老朋友似的海阔天空神聊，神聊的结果是他的演员资料袋里又装了不少生活素材。有一次他去修鞋，被旁边也在等修鞋的顾客认出来了。那顾客操着一口山东话问他："同志，你是演戏的吧？我看过《红珊瑚》，你演那个保长，是个大坏蛋，你演得可真像，哈哈……。"
"哈哈……"他也拉着噪门笑了。老乡对老乡，更增加了一份亲切感，于是，鞋摊前，他们也摆起了龙门阵，甚至收废品的竟也成了他的朋友。他喜欢接触人，各种各样的人物及其生活都成了充实、丰富他的艺术创造的源泉。
张培田是山东半岛人。13岁在胶东西海中学读书时，他就开始喜欢起文艺来了。1946年初夏，国防剧团到该地演出戏剧《雨过天晴》，小培田不仅是每场必到的热心观众，而且还成了他们借服装道具的得力小帮手。剧团要走的时候，他恋恋不舍，扯着带队的郝光（"八一"电影厂导演）的手，恳求地问："我要跟你们去，你们要不要？"郝光笑了，几日的相处，他对这个聪灵的男孩十分喜爱。他用大手拍了拍小培田的头，非常肯定地说："要！不过，得跟家里说一声。"小培田飞也似的跑回去告诉母亲，谁知母亲竟哭着不同意。母亲不同意他也要走，他不声不响地溜出门去，母亲还以为眼泪把他留住了。那知他一出家门，便跑到剧团驻地，剧团正要出发，他跳上车，拉过一件演戏用的大衣将自己盖住，他就这样走了。到了国防剧团，大家看到郝光带回来这么一个穿着短裤头，前后襟用两条布带连接着的布背心的粗眉大眼的男孩，都很感兴趣。领导让他打打茶盘试了试他的节奏感，便把他安排在乐队。就这样，14岁的张培田穿上了军装，同时开始了他的艺术生涯。
在国防剧团期间，他什么都学，什么都干。打锣鼓、弹琴，他熟悉了全套锣鼓经，弹得一手好曼陀林。至今他还保存一张穿着肥厚的棉军装，怀抱曼陀林的照片。他还扭秧歌、打花棍和演戏。他还担任过乐队指挥。参军几个月后，国防剧团开排歌剧《白毛女》时，便分配他当乐队指挥。他这个指挥的主要职能是"打拍子"，用梆子指挥音乐的快慢节奏，指示乐队起奏、停奏。虽说这样的指挥颇为简单，但对于14岁的少年来说，能独立的把《白毛女》这样一出大歌剧的乐队"指挥"起来，也是很"神"的了。每次开演前，人们要把他抱上特制的人字梯上坐着。有一次，戏进行到了一半，他打着打着梆子，便抽抽搭搭地哭起来，乐手们边拉琴，边惊诧莫名地瞧着他，队长被惊动了，一问，原来是小便急了，既走不开又下不来，只好哭。于是队长将他抱下来让他去"解放"，可乐手们却个个都忍俊不禁笑了起来。从那以后，每演至一半，队长总要走过来关心地问："要小便吗？"是的，那时他真是个孩子，常常免不了闹笑话。夜间行军他总是边走边打瞌睡，王少岩（现"八一"电影厂导演）怕他摔了，一路上不断给他吃糖豆，让他醒神。他就是这样在革命前辈师长们的呵护下成长着。
南下后，在福建文工团时期，张培田一直在乐队拉胡琴、弹月琴、打锣鼓。几年的实践，使他具有良好的音乐素质。他噪音清亮、音域宽广。后来，他不时在慰问演出或是各种联欢会上独唱（话剧团也曾排演过几出歌剧，他演起来总比别人更为得心应手）。然而，当文工团改编成话剧团时，他毅然地走上了话剧表演这条道路。
其实，做为一个演员，张培田并没有什么令人羡慕的外形条件。他一米六六的个头，矮矮墩墩的，远非标准男子汉型，生活中也总隐隐地流露出一种北方农村的乡土味，很缺少那么一种"帅"劲，但做为一个演员，他也有得天独厚的一面。他身上的喜剧细胞颇为活跃，其性格极富幽默感。一堆人一起聊天，只要张培田在其中，他那联珠的妙语，便常常引发出轰然的笑声。幽默感对一个演员来说，是很宝贵的素质，这种素质，往往使一个演员一出台亮相，便能引起观众浓厚的兴趣。此外，张培田的语言表现力很好，声音的可塑性也强，他的台词清晰、流畅、舒展，逻辑重音运用得十分得当，因而词意表达得十分准确，他扮演的人物语言既生活化、口语化，又抑扬顿挫，富有性格特征。
他的表演真实、朴素、松弛、自如。他在早年排演的一出小戏《三个戏友》中饰演年青的复原军人瑞江，面对任性、扯后腿的新婚妻子的吵闹，他把那种又爱又气、又哄又逗地心理状态演得可谓妙趣横生。在《首战平型关》中，他把那个敌连长，身上的那种油气、流气、匪气、邪气演得真是入木三分。性格粗放的原话剧团老团长于江，每每看了张培田这出戏后，总情不自禁的一面"嘿嘿"笑着，一面以他特有的方式扯着大嗓门，夹带着已成为口头禅的"国骂"，由衷地赞美："这个小张，把那个真他妈演绝了。"
八十年代话剧院到广州、深圳演出创作剧目《靠近香港的地方》，他演的保守型人物经委主任大受欢迎，差不多每场都获得掌声。座谈会上，广州的同行评论说："经委主任写得不尽合理，但演得出色。"
张培田所创造的一系列舞台形象，不管是可爱、可恨、可教、可鄙，总能使观众体验到一种观赏的愉悦。对于一个演员来说，这是十分难得的。
当然，张培田的舞台形象创造，并不都是一帆风顺的，1956年，他在《海滨激战》中担任主角鲁维智，开排时总不入门。打入虎穴中的鲁维智是一位机智果敢，沉着干练的侦察科长，而他却演得拘谨，刻板。导演王琨生急得把他骂成是"鲁维傻"。到了北京，会演大会将福建的戏排在中后轮。于是前半期导演天天关门给他磨戏、骂戏，搞得他精神非常紧张，心里直觉得堵得慌，有一次他下意识的叹了口长气，导演听见了，毫不宽容地说："噢，你还冤得慌啊？"王琨生是和张培田一同南下的老战友，论年纪、论经历，自然是老大哥辈，因此，骂起来更无所顾忌，倒还真把他骂开了窍，演出获得了成功，还得了演员奖。国防剧团的老团长虞棘看完戏上台，拍着张培田的肩："小张啊，演得不错。"站在一旁的王琨生不无得意地说："嘿，被我骂出来的。"
如今，五十年过去了，当年的"小张"，已进入古稀之年了。他已告别了坚守一生的舞台阵地。也许是年龄和身体的关系吧，他的性情有些改变，变得少言寡语了。但不管如何变，他所创造的诸多艺术形象，将会永留话剧院的历史画廊和广大观众的心中，也书写和记录了他富有硕果的艺术人生。
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