我的人艺情结
--为纪念福建人艺成立五十周年而作
陈 贻 亮
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今年，福建省人民艺术剧院（原名为福建省话剧团）成立50周年。为了纪念这个有意义的日子，我应该写一篇纪念文章，表达我对省人艺剧院的深厚感情。
我说"应该"，有两个原因：一是我本身是个老话剧工作者，对话剧有着深厚的感情。二是因为我和省话剧团的有着特殊的缘份。我热爱戏剧工作，现在虽然主要从事戏曲的研究工作，但年青时我却更喜欢话剧。这也许和我的自身条件有关，那时候我非常喜欢演戏，可我不会唱，一开口就离腔跑调，限于自身的条件，我只能演话剧，因此跟话剧也就更有感情。我1937年就参加抗日救亡宣传活动，在"七七"事变之前，日本帝国主义武装侵略了我国东北的百灵庙。激起了全国的抗日救亡运动。我那时才十五六岁，就参加了当时福州文艺界自发组织的福州文艺界抗日救亡后援会（后来才知道这个后援会是当时的地下党组织的）。为了宣传抗日，后援发动了抗日救亡演剧活动，在这一活动中，我第一次登台演剧，当时演出的剧目是独幕剧《塞上风云》，我扮演了一个被日本侵略者残害的中国老太婆的角色，从此和话剧结下不解之缘。以后，我在中学当教员，也积极发动学生及老师一同登台演出，这期间我们演出了许多话剧，如《放下你的鞭子》、《水乡呤》、《万世师表》、《家》、《虎符》等等。我对话剧有着如此浓厚感情，后来对省话剧团自然就格外响往。但是我却一直不能靠近省话剧团，一来我只是个业余的话剧爱好者，二来我很快就被打成"右派"，在当时极左路线的影响下，我这样的人对这样一个省级大团只能是敬而远之。
1962年，我在当时的省文化局局长陈虹的领导下，参加创作并执笔写出了话剧剧本《龙江颂》，这是我这一生创作的唯一的一个话剧本，也正是这个剧本，使我终于走进了省话剧团，并和省话剧团结下了深厚的感情。那时，我已是个被打入另册的"脱帽右派"，尽管写出这样一个在全国获奖的剧本，但是仍然被另眼看待，例如，在《龙江颂》的作者署名的问题上，我不能用真名，而要用笔名"陈曙"，并且连累别的合作者，使他们也只得用笔名。尽管如此，创作《龙江颂》的那段日子仍然给我留下了许多非常愉快的回忆。省人艺的许多老一辈艺术家并没有把我当作"阶级敌人"看待，他们诚恳地和我讨论剧本，为我出谋划策，我们之间没有阶级的界线，只有对待艺术的坦诚的态度，那种创作氛围令我至今难以忘怀。《龙江颂》由省话剧团首演并参加华东区话剧会演，获得优秀剧作奖，并推荐进京演出，从而获得文化部颁发的"1962年优秀剧作奖"，这说明《龙江颂》剧本的获奖是和省话剧团的精彩演出分不开的。从那以后，我不仅和许多话剧团的老艺术家结下了深厚的感情，也和省话剧团的许多后起之秀保持着密切的联系。几十年来，我一直密切地关注着省话剧团的前进的步伐，当我看到省话剧团变成省人民艺术剧院后，一茬又一茬新人不断涌现，当我看到《海滨激战》、《种桔的人们》、《龙江颂》、《初春》、《海峡情祭》、《沧海争流》等一系列优秀剧目在全省乃至全国倍受好评，获得极大的成功时，我作为一个老戏剧工作者从心里感到欣慰！
我由衷地祝贺省人民艺术剧院成立五十周年，为省人艺五十年来取得的骄人成绩喝采！希望我们之间的情结更深更牢。
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