舞台上，群山叠翠，云海苍茫。蜿蜒的山路上，一个身穿红军服的中年人，迈着八字步，风尘仆仆地向观众走来。他随手摘一朵路边的黄花，闻一闻花香，俯视前方，眼里闪着喜悦的光……观众席里，有人啧啧称赞："真像陈毅！"
他，就是我省话剧观众所熟悉的徐盈秋。 |
|
"真象陈毅"
|
徐盈秋在《陈毅出山》序幕的一个上场，就以陈毅坦荡豪放的神韵，赢得了观众的肯定。观众可知道，他在上场之前，是怎样勤奋地积累和艰苦地探索的呢？
在粉碎"四人帮"江青反革命集团后不久，他出于对老一辈无产阶级革命家无限崇敬之情，暗暗下了决心：总有一天要演陈老总！他用了一年多的时间，收集了大量有关的文字图片和录音资料。他经常打开自己记忆的屏幕，让一幅幅过去的生活画面，在眼前叠印重现。一九四九年，他站在解放军十兵团文工团的队列里，徒步南下入闽。他先后几次去闽西老革命根据地的情景，历历在目。往日丰富的阅历，为创造舞台形象打下厚实的生活基础。
为了获取陈毅重要经历中具体感受，一九七八年冬天他曾随福州军区话剧团的同志一起赴江西大庾，踏着陈老总坚持三年游击战风餐露宿昼伏夜行的足迹，翻山越岭，实地观看。他爬上梅岭峰顶，站立在陈老总看书下棋的石块旁，远眺层层山峦，耳听阵阵松涛，凝思遐想……用整个身心捕捉着这位军事家和诗人的内心世界，获得了陈老总在这段最艰苦岁月的真实自我感觉。
每当从边条幕旁上场时，他真的感到自己是从那条亲自踩过的幽深的峡谷中走出来，整个演出内心充实，情感真挚，角色和演员融为一体。这种真切的自我感觉来自生活的亲身体验，是极其宝贵的。
徐盈秋珍惜每一次深入生活的机会。不论是参加土改和下连队，还是巡回演出或下放闽西山区，即使在"史无前例"的日子里，他在"牛棚"中也还是以演员的眼睛观察着生活。他参加省政协开会，也记下了各类知识分子和干部的音容笑貌。
生活是徐盈秋艺术创造的源泉。 |
|
内心的锣鼓点
|
晚上，徐盈秋窗前的灯光，常常一直持续到深夜。勤奋读书，是他青年时代养成的习惯。解放前在家乡苏州，酷爱戏剧的他，不顾失学的痛苦，成天跑图书馆，埋头在《演技六讲》、《西洋文学史》以及著名剧作的书堆里。考入前国立社会教育学院学习戏剧专业后，他愈加刻苦攻读。他扮演《雷雨》中的周朴园，由于平时阅读了大量我国现代文学作品，特别从《子夜》、《家》以及《北京人》等作品，熟悉了人物的具体环境和时代气息，演起来就比较自如。为了塑造《甲午海战》中的邓世昌形象，他翻阅过有关中国近代史资料，清廷腐败的史实怵目惊心，激起忧国忧民的真情实感。
他喜欢看画，在他的书架上放着一本《中国人民解放军美术作品选》。他常对着画面揣摩着画家的意境及如何捕捉人物一瞬间的神态，绘画是静止的戏剧，他认为两者有相通之处。他主演的《初春》，觉得应该是一幅抒情的水彩画，而《甲午海战》则象色彩强烈的油画。有的角色用炭笔大块涂抹，有的要工笔细腻刻划。
在影剧院里和电视机前，他不是一个普通的观众，总带着演员的职业习惯，体验角色的感情，设想外部的体现，按他自己的话说："看戏也要进入创作状态。"优秀的戏曲演员的精彩表演，给了他不少启示和教益。在他扮演的《孔雀胆》中的段功、《智取威虎山》中的杨子荣等角色中，我们看到了不少戏曲表演的神韵。他悟到戏曲表演的重要特色之一是节奏感强烈。他主张话剧表演有时内心也要有锣鼓点。他在《初春》中表演邢大为听到诽谤时，先是缓缓的走了几步，突然猛地一抬头，用力摔掉手提包，解开上衣扣，用急速的快步走向后方的台阶，背朝观众，沉默不语。再慢慢地转过身象没事一样微笑着。这种鲜明的节奏变化和戏曲中某些手法有异曲同工之妙。
|
|
"反着演"与"冷处理"的妙用
|
在徐盈秋的表演中，我们常发现一些不一般的艺术处理。 热与冷。《红岩》中许云峰就义前和徐鹏飞一场舌战，很容易演成"热处理"，慷慨激昂声嘶力竭。徐盈秋却"反其道而行之"，神态舒展，语调轻松，整场戏坐靠在石墩前，从容不迫地对付敌人。反之，在《陈毅市长》中，他批评战友的错误一段戏，一反常见的有修养的干部慢条斯理的表演，却火冒三丈，象连珠炮似的猛克对方，把陈老总开朗的性格以及和战友的亲密关系展现得惟妙惟肖。
动与静。他在《渔人之家》中扮演姚努兹，知道大儿子投敌叛国时抛弃捶胸顿足来回踱步的"程式"，只见他跌坐在板凳上，手托下额，久久不动。当他用匕首迅猛杀死了亲生儿子后，动态戛然而止，如痴如呆，沉重的双脚一步一步挪到台前，手中的刀无力地滑落在地，像一座凝固的雕像矗立着直到落幕。又如在《雷雨》第四幕开场中，他扮演的"周朴园"独自在客厅中，长达数分钟的无言表演，充分展示了人物的孤寂心态。以"静"取胜，是他表演上的重要艺术特色。
在三十多年的舞台生涯中，他扮演过四十多个角色，是当时我团当之无愧的当家"台柱子"。从五十年代起，他创造过《万水千山》中的"李有国"、《红岩》中的"许云峰"、《孔雀胆》中的"段功"、《渔人之家》中的"姚努兹"以及《雷雨》中的"周朴园"等生动的艺术形象。后来又在《陈毅出山》、《战略问题》和《陈毅市长》中精心塑造了陈毅的艺术形象。1981年，他在《初春》中创造的"邢大为"，是他表演艺术的一个更加成熟的高峰。1985年，无情的病魔不幸夺去了他的生命。57岁的他，本该创造更多闪光的艺术形象。可他过早地离开了舞台，离开了我们。我们深切怀念徐盈秋同志！
|
